Творческая встреча c Александром Коноплёвым «Что такое книга: простые ответы на сложный вопрос»

«Джиханнюма» — крупное историко-географическое произведение османского учёного-энциклопедиста, историка, географа, писателя Кятиба Челеби (1609—1657), в котором предпринята попытка сопоставить данные европейской географической науки с данными мусульманской. Ибрагим Мютеферрика дополнил рукопись новыми сведениями о системах мироздания, движении светил, о Тихо Браге, Копернике, дал описание глобуса, компаса и многого другого. Книга снабжена картами и иллюстрациями, раскрашенными вручную. «Джиханнюма» считается наиболее значительным изданием типографии Мютеферрики.

За 13 лет (1729—1742) существования типографии Мютеферрики было издано 17 произведений общим тиражом, превышающим 12 тысяч экземпляров. Из-за запрета на публикацию книг религиозного содержания все произведения носили светский характер, знакомили читателя с историей, великими географическими открытиями, государственным устройством,что сыграло большую роль в развитии турецкой культуры.

Из 17 произведений первых турецких печатных книг в РГБ хранится 16 названий.

Комментарий Александра Коноплёва: «Замечательно и строго. Интересно и функционально организовано. Всё наглядно представлено, необычная конструкция переплёта. Всё изысканно и точно, хотя Чихольда они не читали».

Улугбек ибн Шахрух ибн Тимур (1394—1449) — среднеазиатский государственный деятель, внук Тамерлана (1336—1405). Выдающийся математик, астроном, просветитель и поэт своего времени. Основал одну из важнейших обсерваторий Средневековья. Издание было выпущено под руководством Томаса Хайда (1636—1703), английского востоковеда, директора Бодлианской библиотеки. «Таблицы...» являются английским переизданием Гурганского зиджа, или зиджа Улугбека, средневекового звездного каталога, изданного в 1437 году. Труд был подготовлен группой мусульманских астрономов, работавших в Самарканде в обсерватории Улугбека.

Комментарий Александра Коноплёва: «Книга среднего формата и с таблицами, насыщенными множеством цифр и особыми математическими знаками того времени. Издание на двух языках, с удивительно точными совпадениями строк латиницы и фарси. Каждая страница помещена в рамку, поэтому требовалось высокое мастерство наборщиков и верстальщиков. Спусковая и концевые полосы с орнаментами по верху полосы. Колонцифры по верху полосы. Интересно решение титульного листа с печатью в две краски: черная и традиционная красно- коричневая. Неожиданно включение в чисто европейскую композицию титула восточных надписей в два цвета. Но сделано это органично и цельно. Карты и схемы выполнены строго и функционально. По-европейски поставлены инициалы с буквами на фоне гравированного фона».

«Книга ангела Разиэля» — средневековое руководство по практической магии и практической каббале, написанное на иврите и арамейском языке. Содержит фрагменты, относящиеся к первой половине I тыс. н. э. Книга построена как комментарий к рассказу о Творении в Книге Бытия и содержит информацию о злых и добрых ангелах, магическом использовании знаков зодиака, чисел и букв, Божественных имён, методах написания амулетов и магических заклинаний. Книга оказала значительное влияние на европейскую магию эпохи Возрождения и Нового времени.

На правой полосе (л. 43 об.—44) изображён амулет с именами ангелов, призванный защитить роженицу перед родами и во время родов; слева изображены амулет с непроизносимым именем Бога (Тетраграмматон), а также текст, записанный так называемым ангельским письмом.

Комментарий Александра Коноплёва: «Книга стандартного по нынешним мерам формата. Колонцифры и колонтитул по верху полосы набраны со втяжкой. Втяжка этого размера становится абзацным отступом по всей книге. Традиционный титульный лист с фронтисписом. Интересная верстка текстовой полосы со втяжками для текстовых же вставок-сносок. Хорошая графика символов и таблиц без всяких украшений и орнаментов».

Первая турецкая печатная книга вышла в свет 31 января 1729 года в типографии Ибрагима Мютеферрики (167—1745) тиражом I тысяча экземпляров. Это двухтомный арабско-турецкий толковый словарь Джевхери, написанный в X веке и переведенный на турецкий язык в XVI веке известным мюдеррисом Мехмедом Ванкулу бин Мустафой. По имени переводчика эта книга называлась «Словарь Ванкулу» («Ванкулулюгаты»). Словарь был настольной книгой каждого образованного турка.

Комментарий Александра Коноплёва: «Книга очень большого размера и тяжёлая. Набор высокого качества. Хорошие — правильные пробелы между словами. Точно выверенные межбуквенные расстояния. Полоса набора пропорционально вписана в формат. Вёрстка спусковой полосы сделана вполне по европейским представлениям того времени. Пропущена строка между заголовком и наборной полосой. Заголовок большего кегля, чем набор. Концевая полоса выглядит традиционно, но отсутствуют какие-либо украшения и концовки, что было нормой для книг того времени.

Словарь в высшей степени функционален. Для знающих оба языка, вероятно, не представляет труда пользоваться им, несмотря на большой размер издания. По всей вероятности, это настольная книга. Интерес представляет и отношение к тиражу издания. Традиционно окончание каждой наборной полосы. Бумага для печати тиража плотная и хорошо проклеена. Натиск от печати ощутим на ощупь, но не вызывает отторжения.

Для современного книжного художника важна идея общего конструктивного решения и выбор кеглей шрифта и его насыщенность» .

Из книги, составленной в 1583 году для Мурада III, турецкий читатель узнавал об открытии Нового Света, о войнах испанских конкистадоров. Мютеферрика составил и дополнил книгу по рукописи Месуди. Печатная «История Вест-Индии» иллюстрирована изображениями людей и животных, что было строго запрещено шариатом. Мютеферрике удалось обойти этот запрет. Книга считается первым иллюстрированным изданием, вышедшим в мусульманском мире.

Комментарий Александра Коноплёва: «Книга небольшого формата и насыщена иллюстрациями, сильно по стилистике привязанными к своему времени.

Это изображения людей, диковинных животных, кораблей. Сделано это с сильными трансформационными искажениями. Полагаю, это идёт не от неумения, а вызвано малыми знаниями о предметах и животных, которые надо было показать в издании. Спусковая и концевые полосы достаточно традиционны. Особенно концевые полосы, где сужение текстового формата наглядно и сильно выражено. Интересны карты и схемы, во многом предопределяющие сегодняшние схемы Меркатора и развёртки карт в атласах. Неожиданно для книг того времени вёрстка иллюстраций со смещением в нижнюю часть страницы» .

Из книги, составленной в 1583 году для Мурада III, турецкий читатель узнавал об открытии Нового Света, о войнах испанских конкистадоров. Мютеферрика составил и дополнил книгу по рукописи Месуди. Печатная «История Вест-Индии» иллюстрирована изображениями людей и животных, что было строго запрещено шариатом. Мютеферрике удалось обойти этот запрет. Книга считается первым иллюстрированным изданием, вышедшим в мусульманском мире.

Комментарий Александра Коноплёва: «Книга небольшого формата и насыщена иллюстрациями, сильно по стилистике привязанными к своему времени.

Это изображения людей, диковинных животных, кораблей. Сделано это с сильными трансформационными искажениями. Полагаю, это идёт не от неумения, а вызвано малыми знаниями о предметах и животных, которые надо было показать в издании. Спусковая и концевые полосы достаточно традиционны. Особенно концевые полосы, где сужение текстового формата наглядно и сильно выражено. Интересны карты и схемы, во многом предопределяющие сегодняшние схемы Меркатора и развёртки карт в атласах. Неожиданно для книг того времени вёрстка иллюстраций со смещением в нижнюю часть страницы» .

Александр Коноплёв о книге:

«Книга вобрала всю на тот момент известную фресковую живопись Феофана Грека, замечательно сфотографированную Алексеем Дорофеевым в Великом Новгороде. В книгу также вошли известные иконы, книжные миниатюры. Это издание стало первым опытом работы с миланской типографией «Амилькаре Пицци». Впервые в своей практике я использовал три сорта бумаги для текста, для печати фресок и отдельно для печати икон и книжных миниатюр. Для издания также работали фотографы Ю. Артамонов, Д. Белоус, А. Сапроненков. Редактор — Т. В. Моисеева».

Александр Коноплёв о книге:

«Книга получилась светлой и без каких-либо наворотов. Очень прозрачная по макету и ясная по структуре и типографике».

Александр Коноплёв о книге:

«Первое издание религиозной книги с авторскими интерпретациями гравюр из Европы русским средневековым мастером. Печать в оригинале в два цвета. Для издания был выбран стандартный формат, в котором использовалась модульная сетка из многих мелких единиц с одинаковыми пробелами между ними. Такой подход позволил разместить в блоке и отдельно на каждой полосе множество аналогий к одной и той же сюжетной иллюстрации, помог расположить их не хаотично, в определённой последовательности, привязав их строго по месту к тексту. Впервые в этой книге я использовал движение полосы набора в целом и отдельных фрагментов текста по горизонтали, в зависимости от иллюстрации. Фотограф — Дмитрий Белоус. Редактор — Т. И. Володина. Редакция пошла на съёмку оборотов гравюр в цвете, что помогло в восприятии издания».

Александр Коноплёв о книге:

«Полный визуальный и текстовой отчет об этой работе В. А. Фаворского с приложением подготовительных рисунков. Съёмка Дмитрия Белоуса. Прекрасная работа двух технических редакторов: А. А. Сидоровой и Н. В. Муковозовой. Для книги были сфотографированы все доски гравюр, оттиски и развороты, на которых помещался сюжет. Отдельным блоком в книгу был вставлен текст «Слова» в виде брошюры» .

Александр Коноплёв о книге:

«Рассказ о работе и мастерской-доме художника. Со стихами Беллы Ахмадулиной и текстами друзей и коллег о мастере. С ним было удивительно интересно работать, и всё издание рождалось просто на глазах. Учитывая характер работ Мессерера, я использовал верстку текста в двух направлениях: и по горизонтали, и по вертикали относительно формата книжного блока. Хотел бы отметить роль владельца издательства «Гермес» Вадима Костинского, увлечённого и радующегося делу человека. Специальная съёмка мастерской Бориса Мессерера сделана фотографом Игорем Пальминым».

Александр Коноплёв о книге:

«Книга посвящена памятнику архитектуры Московского Кремля. Свободная верстка, подвижный макет».

Александр Коноплёв о книге:

«Книга со сложным набором иллюстраций: фото моделей, эскизы мастера. Удалось уговорить его на публикацию цветных станковых листов, что, по-моему, открыло для многих ещё одну сторону дарования этого художника. Помещал фото и на традиционных белых и чёрных фотографиях. А в ряде случаев и на цветных — красных, любимом цвете модельера. Много авторских фотографий самого мастера, в композиции которых он принимал деятельное участие. Для колонтитулов я использовал автограф Славы Зайцева в верхней части полосы и строгий набор с колонцифрой внизу страницы».

Александр Коноплёв о книге:

«Необычный взгляд на привычные понятия при знакомом по иллюстративному наполнению материале. Строгий отбор материалов для иллюстрирования. Простая типографика, основанная на пропорциях формата, с блоками подрисуночных подписей, связанных с их движением по горизонтали, равным абзацному отступу».

Александр Коноплёв о книге:

«Книга, основанная на фотографиях и печатной графике тридцатых годов, наглядно представляющих размах и масштабы индустриализации в СССР. При печати использовались фоны, запечатанные бронзовой краской и набором основных текстовых сообщений, напечатанных красным и чёрным цветом, набранных гротеском жирного начертания и флагом. Переплёт особой конструкции».

Александр Коноплёв о книге:

«Издание посвящено одному из самых ярких художников живописной Москвы шестидесятых — восьмидесятых годов XX века. В книге больше гоо цветных репродукций самого разного формата: московские пейзажи, старые российские города. Живопись свободная и яркая, написанная с размахом и видимым увлечением. Особый раздел — автопортреты. Разные возрасты — отличие в цветовом подходе. В книге много фотографий, которые мне удалось привязать к тексту по возможности близко к изложению основной темы. Много фрагментов, что для меня было достаточно неожиданно, применительно к современному искусству. Но составитель, сын художника, пошёл на мои предложения».